অধ্যায় ১৫: চুলের রঙ দ্বারা সৎ ও দুষ্টের পার্থক্য
পৃষ্ঠা (১/৩)
‘ফায়ার পাওয়ার বয়’ নির্মাণের সময় বিপুল সংখ্যক ‘ভাড়াটে সৈন্য’ নিয়োগ করার মতো, এবার ‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’ প্রকল্প হাতে নেওয়ার পর মেং লাং আর ‘ভাড়াটে সৈন্যে’ ভরা কোনো অস্থায়ী দল গড়ে তোলার সিদ্ধান্ত নিল না।
সে নিজের স্পেশাল-ইফেক্টস নাটকের দল গড়ে তোলার প্রস্তুতি নিল!
নিজস্ব একটি দল থাকলে ‘ফায়ার পাওয়ার বয়’-এর পরবর্তী কিস্তি কিংবা ‘বাকুগান বয়’-এর মতো প্রকল্পগুলো কোম্পানির লোকেরাই সামলে নিতে পারবে। আর সে নিজে অন্য প্রকল্প শুরু করার সময় পাবে।
সবকিছু যদি শুধু তার একার ওপর নির্ভর করে, তাহলে মরে গেলেও খুব বেশি কালজয়ী কাজ তৈরি করতে পারবে না।
শেষ পর্যন্ত, নিম্নমানের ‘ফায়ার পাওয়ার বয়’ বানাতেই প্রায় ছয় মাস সময় লেগেছিল। প্রতিটি নাটক যদি এমন সময়সাপেক্ষ হয়, তাহলে সারা জীবন হিসাব করেও সে হয়তো শুধু একটি ‘আল্ট্রাম্যান’ সিরিজই শেষ করতে পারবে।
তা কি চলে?
লোক চাই! অবশ্যই লোক চাই!
আলোকসজ্জাকর্মী, মেকআপশিল্পী, পরিচালক, প্রযোজক—কেউ বাদ যাবে না!
একটি দল গড়ে তুললে একটি প্রকল্প করা যায়। দশটি দল গড়ে তুললে একই সময়ে দশটি প্রকল্প করা যায়! কেবল এভাবেই সে সারা বিশ্বের শিশুদের হাতখরচের টাকা আর নববর্ষের উপহারের টাকা কুড়িয়ে নেওয়ার সুযোগ পাবে!
‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’-র চিত্রনাট্য খুব জটিল নয়। মেং লাং স্পেশাল-ইফেক্টস নাটক কম বানালেও, সে অনেক দেখেছে!
কোন নাটক জনপ্রিয় হয় আর কোন নাটক পুরোপুরি ব্যর্থ হয়—সে ব্যাপারে তার ধারণা একেবারে পরিষ্কার।
কাহিনি অবশ্যই সংক্ষিপ্ত, সাবলীল ও প্রাণবন্ত হতে হবে। জটিল, দীর্ঘসূত্রতা-ভরা পটভূমি কিংবা সম্পর্কের জটিলতা একেবারেই চলবে না।
রহস্যের নামে ধোঁয়াশা সৃষ্টি করা যাবে না!
এটি এমন একটি স্পেশাল-ইফেক্টস নাটক, যা বানানো হবে আনুষঙ্গিক পণ্য ও খেলনা বিক্রির জন্য; অস্কারের সেরা চলচ্চিত্রের পুরস্কার জেতার জন্য নয়!
এই বিষয়টি পরিষ্কার হয়ে যাওয়ার পর ছোট্ট জাদুকরীদের চিত্রনাট্য প্রায় সম্পূর্ণ হয়ে গেল।
……
“এটি এমন এক কিশোরী-কেন্দ্রিক স্পেশাল-ইফেক্টস টেলিভিশন ধারাবাহিক, যার মূল আকর্ষণ হলো জাদুর সাহায্যে রূপান্তর!”
সেনহাই ভবনের পেংদা চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কোম্পানির সম্মেলনকক্ষে মেং লাং পিপিটি উপস্থাপনা ও বক্তৃতার মাধ্যমে কোম্পানিতে সদ্য যোগ দেওয়া দলের সদস্যদের ‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’ প্রকল্পের নানা খুঁটিনাটি বোঝাচ্ছিল।
পিপিটিতে স্বপ্নের মতো অপার্থিব এক ইউরোপীয় দুর্গের ছবি ফুটে উঠেছিল।
“এটি জাদুকরী দুর্গ! এক আশ্চর্য জাদুর জগৎ, যার শাসনভার জাদুকরী রাণীর হাতে। কেবল জাদুকরীরাই এখানে জাদুবিদ্যা শিখতে পারে! এই দুর্গে রয়েছে এক মহামূল্যবান বস্তু—জাদুকরী রঙিন পাথর!”
মেং লাং রিমোটের বোতাম টিপে পিপিটিতে কাহিনির অন্যতম প্রধান চরিত্র জাদুকরী শাও লানের আঁকা ছবি তুলে ধরল।
পৃষ্ঠা (২/৩)
“এ হলো এই নাটকের অন্যতম প্রধান চরিত্র, জাদুকরী শাও লান! জাদুকরী দুর্গে জাদুকরী রঙিন পাথর পাহারা দেওয়া এক ছোট্ট জাদুকরী!”
স্লাইড বদলাতে থাকল। এবার দেখা গেল বিস্ফোরিত চুলের অদ্ভুত সাজে এক চরিত্রের ছবি।
“এ হলো জাদুকরী শাও ইউয়ে—যে গোপনে কালোজাদু শিখেছে। জাদুকরী রঙিন পাথর চুরি করে মানবজগতে লুকিয়ে আছে! মন-মানসিকতায় বিকৃত এক খলনায়িকা!”
মেং লাংয়ের ব্যাখ্যা শুনতে শুনতে দু ফাংয়ের মাধ্যমে সদ্য দলে যোগ দেওয়া টেলিভিশন জগতের এই অভিজ্ঞ লোকগুলো মোটামুটি প্রকল্পটির ধারণা বুঝে গেল।
জাদুকরী দুর্গে আছে এক বিরল রত্ন। কালো জাদুকরী সেটি চুরি করেছে। ছোট্ট জাদুকরীরা রত্নটির পেছনে ছুটছে। দুই জাদুকরী এদিক-ওদিক দৌড়ে বেড়াচ্ছে…
সত্যিই তো, এ একেবারে শিশুদের জন্য বলা গল্প…
গল্পটি সরল, অথচ রূপকথার আবহে পূর্ণ।
সম্প্রতি চাকরি বদলে পেংদা চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কোম্পানিতে যোগ দিয়ে শিল্প-পরিচালকের দায়িত্ব নেওয়া ওয়াং খুই কাগজে কলম দিয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো লিখে নিচ্ছিল। মেং লাং ‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’-র চরিত্রগুলোর বিবরণ শেষ করার পর সে হঠাৎ জিজ্ঞেস করল, “মেং, আমার একটি প্রশ্ন আছে!”
“বলুন!” মেং লাং হাত নেড়ে বলল, “আর শুনুন, আপনারা আমাকে সভাপতি বা বড়দা—যা খুশি—বলতে পারেন, শুধু ‘মেং মহাশয়’ বলবেন না।”
সে যদি ‘মেং মহাশয়’ হয়, তাহলে মূল কোম্পানির সম্রাটসদৃশ কর্তা এলে তাকে কী বলা হবে?
তাকেও কি ‘মেং মহাশয়’ বলা হবে?
ওয়াং খুইয়ের সম্বোধন সংশোধন করে মেং লাং তার কথা শুনল, “আমি লক্ষ্য করেছি, এই চরিত্রগুলোর নকশায় ছোট্ট জাদুকরী আর কালো জাদুকরীদের সাজসজ্জা…”
“আপনার কি মনে হচ্ছে, পার্থক্যটা অতিরিক্ত চরম?” মেং লাং মৃদু হেসে বলল।
ওয়াং খুই দ্বিধায় মাথা নাড়ল।
ছোট্ট জাদুকরীদের কারও সোনালি, কারও নীলচে চুল—সবাই ঝলমলে সুন্দর। আর কালো জাদুকরীদের দিকে তাকালেই দেখা যায় বেগুনি চুল আর বিদ্রোহী অদ্ভুত সাজ। সবাই যখন জাদুকরী, তখন জাদুর বৈশিষ্ট্য কীভাবে তাদের চুলের ধরন ও রংকে প্রভাবিত করবে?
“চুলের রং দিয়ে ভালো-মন্দের পার্থক্য দেখানো এই প্রথম নয়। এতে অবাক হওয়ার কী আছে?” মেং লাং ব্যাখ্যা করল, “কাহিনি যেহেতু খুব সরল, তার সঙ্গে জটিল ভালো-মন্দের ব্যাখ্যা যোগ করলে উল্টো ফল হবে। তাই ভালো ও মন্দের পার্থক্য স্পষ্ট করতে চরিত্রের শিবির আলাদা করার সবচেয়ে কার্যকর উপায় হলো চুলের রং ব্যবহার করা।”
শুধু চুলের রং নয়, মেকআপ ও পোশাকেও এ বিষয়ে যথেষ্ট মনোযোগ দিতে হবে।
যেমন, ছোট্ট জাদুকরীদের মেকআপ হবে আরও পরিশীলিত, আর কালো জাদুকরীদের সাজ এগোবে আকর্ষণীয় ও কিছুটা দৃষ্টিকটু ঔজ্জ্বল্যের দিকে। পোশাকে ছোট্ট জাদুকরীদের রং হবে উজ্জ্বল—লাল, নীল, সবুজ, সবই ব্যবহার করা যাবে। আর কালো জাদুকরীরা… তাদের চুলের রঙের সঙ্গেই মিলিয়ে পোশাক হবে!
চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনের কাজে দর্শকের চিন্তা করার জন্য কিছুটা অবকাশ রাখা দরকার। কাহিনির বিন্যাস আরও জটিল ও বহুমাত্রিক হতে পারে। তাতে অভিনেতাদের অভিনয়ের পরিসরও বাড়ে, ফলে কাজের মধ্যে গভীরতা আসে।
কিন্তু স্পেশাল-ইফেক্টস নাটকের দর্শকদের অধিকাংশই শিশু। তাদের প্রাপ্তবয়স্কদের মতো চিন্তার অবকাশের প্রয়োজন নেই। পরিচালককে কেবল একেবারে সরাসরি ও পরিষ্কারভাবে জানিয়ে দিতে হবে—কে ভালো, আর কে খারাপ।
পৃষ্ঠা (৩/৩)
‘আল্ট্রাম্যান’ সিরিজের মতোই পোশাকের মাধ্যমেই দর্শকদের জানিয়ে দিতে হবে—এই যে খলনায়ক! এই সেই দানব, যাকে ন্যায়ের প্রতীক আল্ট্রাম্যানকে পরাজিত করতেই হবে!
স্পেশাল-ইফেক্টস নাটকে যদি ভালো-মন্দের ধারণা গুলিয়ে দেওয়া হয়, দর্শকদের চিন্তার অবকাশ দেওয়া হয়, তাহলে প্রাপ্তবয়স্করা চিৎকার করে বলবে, “অসাধারণ নাটক”, “কালজয়ী সৃষ্টি”; কিন্তু শিশুরা বিরক্ত হবে। কারণ তারা তো ভালো আর খারাপকেই আলাদা করতে পারবে না…
স্পেশাল-ইফেক্টস নাটক বানানোর মূল বিষয় হলো ভালো-মন্দের সম্পর্কটি পরিষ্কারভাবে বোঝা।
‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’ এই দিকটি খুব ভালোভাবে সামলেছে। কালো জাদুকরী শাও ইউয়ের পরিত্যক্ত প্রেমের ঢঙের চুলের সাজ, অলংকার ও মেকআপের সঙ্গে ছোট্ট জাদুকরীদের মিষ্টি ও ঝলমলে সাজের তীব্র বৈপরীত্য রয়েছে। ফলে এক নজরেই বোঝা যায়—“ওহ! বেগুনি চুলওয়ালীরা ভালো নয়!”
ওয়াং খুই এর আগে বহু টেলিভিশন নাটক নির্মাণে অংশ নিয়েছে, কিন্তু স্পেশাল-ইফেক্টস নাটকের কোনো প্রকল্পে এই প্রথম কাজ করছে।
মেং লাং ব্যাখ্যা করার পর সে-ও বুদ্ধিমান মানুষ হিসেবে বিষয়টির গুরুত্ব সঙ্গে সঙ্গে বুঝে গেল এবং সম্মতির চিহ্ন হিসেবে মাথা নাড়ল।
“জাদুকরী শাও লানের চরিত্রে কি তরুণ অভিনেতা অভিনয় করবেন?”
“মেই ছি ও মেই শুয়ে চরিত্রে যদি শিশু অভিনেতারা অভিনয় করতে পারে, তাহলে জাদুকরী শাও লানের চরিত্রে তরুণ অভিনেত্রী অভিনয় করতে পারবে না কেন?”
এ তো বেশ কঠিন প্রশ্ন!
কিছুক্ষণ ভেবে মেং লাং উত্তর দিল, “শুধু শাও লান নয়, নাটকের আরও অনেক পার্শ্বচরিত্রেও তরুণ অভিনেতারা অভিনয় করবে। যেমন আনন্দের রাজপুত্র, কালো জাদুকরী শাও ইউয়ে, জাদুকরী রাণী—এরা সবাই। আসলে উপযুক্ত কিছু প্রাপ্তবয়স্ক চরিত্র যোগ করা অত্যন্ত জরুরি। এই চরিত্রগুলো না থাকলে নাটকটি কেবল একদল ছোট মেয়ের ঝগড়াঝাঁটি আর দৌড়াদৌড়িতে পরিণত হবে…”
চরিত্রগুলোর বিন্যাসে এটাই ছিল অপরিহার্য।
জাদুকরী শাও লান মানবজগতে এসে মেই ছি ও মেই শুয়ে—এই দুই ছোট্ট জাদুকরীর জাদুর পথে наставক ও পথপ্রদর্শক হয়ে ওঠে। এমন একটি চরিত্রে কি একই বয়সের কোনো ছোট মেয়েকে অভিনয় করানো যায়?
তাহলে তো পুরো নাটকের আবহই নষ্ট হয়ে যাবে!
জাদুকরী রাণী, আনন্দের রাজপুত্র এবং কালো জাদুকরী শাও ইউয়ের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য। শিশু অভিনেতা দিয়ে অভিনয় করানো সম্ভব, কিন্তু সেক্ষেত্রে পুরো চিত্রনাট্যের বিন্যাসই বদলে ফেলতে হবে। এমনটা করার কোনো প্রয়োজন নেই।
মেং লাং অনুমান করল, মূল ‘বালা বালা ছোট্ট জাদুকরী’-তে মেই ছি, মেই শুয়ে এবং ইয়ান লিলি ছাড়া বাকি সব পার্শ্বচরিত্রে প্রাপ্তবয়স্ক অভিনেতাদের নেওয়ার কারণ সম্ভবত শিশু অভিনেতা খুঁজে পাওয়ার অসুবিধা।
শিশু অভিনেতা খুঁজে পাওয়া মোটেই সহজ নয়!
বিশেষ করে প্রধান বা পার্শ্বচরিত্রে অভিনয় করবে এমন শিশু অভিনেতা—তাদের একেবারেই অভিনয় জানা নেই, এমন তো বলা যায় না, তাই না?
অভিনয় জানে এমন শিশু অভিনেতা বিনোদন জগৎ তন্নতন্ন করে খুঁজলেও হাতে গোনা কয়েকজন মাত্র পাওয়া যায়।
অন্যদিকে প্রাপ্তবয়স্ক অভিনেতা হেংদিয়ান শহরে খুঁজলেই একগাদা পাওয়া যায়—পার্থক্যটা এখানেই!