তেইশতম অধ্যায়: বিশ্বাসঘাতক টিবিএস!

‘ছোট্ট জাদুকরী’র শুটিং বেশ ভালোভাবেই এগিয়ে চলছে। ডিসেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে শুটিংয়ের কাজে কিছুটা বিরতি এল।

শুরুতে, যখন ‘ইউলে প্রিন্স’ চরিত্রের অভিনেতা ঠিক করা হয়নি, তখন ওয়াং কুই পরামর্শ দিয়েছিলেন মং লাং যেন নিজেই অতিথি শিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। মং লাং সেই পরামর্শ লুফে নিলেন। ফলে তিনি তার নিজের অভিনয়ের অংশটুকু ডিসেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে সরিয়ে নিলেন। ডিসেম্বর থেকে শুরু করে আগামী বছরের জানুয়ারির শুরু পর্যন্ত সময়টা তিনি নিজের শুটিংয়ের জন্য বরাদ্দ করলেন।

এই অংশটুকু শুটিং করতে গিয়ে মং লাং অভিনয়ের কষ্টটা হাড়ে হাড়ে টের পেলেন। সংলাপ মুখস্থ করা তো ছিল সবচেয়ে সহজ কাজ, এর বাইরে প্রতিটি শটে নিজের অবস্থান এবং অভিনয়ের ভঙ্গি নিয়ে ভাবতে হতো। অন্য অভিনেতাদের জন্য তিনি নিজে পরিচালক হিসেবে দিকনির্দেশনা দিলেও নিজের ক্ষেত্রে কাউকে পাশে পেলেন না; সবকিছুই তাকে নিজের বুদ্ধিতে বুঝে নিতে হয়েছে। তবে সবচেয়ে কঠিন ছিল ‘ইউলে প্রিন্স’-এর সেই অদ্ভুত ও প্রচলিত ‘মো শিয়ান堡 আঞ্চলিক টান’ ফুটিয়ে তোলা।

মূল চিত্রনাট্যে ‘ইউলে প্রিন্স’ চরিত্রটি খুব একটা আকর্ষণীয় ছিল না, অভিনেতার অভিনয়ও ছিল সাদামাটা। কিন্তু সেই বিশেষ উচ্চারণের ভঙ্গি চরিত্রটিকে প্রাণ দিয়েছিল, আর ওই আঞ্চলিক টানই হয়ে উঠেছিল চরিত্রটির সবচেয়ে বড় আকর্ষণ। শুটিংয়ের সময় কলাকুশলীরা পরিচালকের এই অদ্ভুত উচ্চারণ শুনে অবাক হলেও খুব একটা হাসাহাসি করেননি। একজন দর্শক হিসেবে মং লাং নিজেও বুঝে উঠতে পারছিলেন না কেন ‘ইউ উই ভু গুয়া’ (বৃষ্টির সাথে তরমুজের কোনো সম্পর্ক নেই) কথাটি হঠাৎ ইন্টারনেটে একটি মিম হিসেবে ভাইরাল হয়ে গেল। যদিও কারণটা তার কাছে অস্পষ্ট, তবুও তিনি এই মিমটি হুবহু ফুটিয়ে তুলতে কোনো কসুর করলেন না। কারণ তিনি দেখতে চেয়েছিলেন, এই সমান্তরাল পৃথিবীতেও কথাটি ইন্টারনেটে জনপ্রিয় হয় কি না।

ক্রিসমাসের আগের দিন বড় একটি ঘটনা ঘটল! টিবিএস (TBS) চ্যানেলে ব্যাপক প্রচারণার পর, নতুন করে ডাবিং ও মোড়কীকরণের মাধ্যমে ‘ফায়ার স্পোর্টস ইয়ুথ কিং’ (火力少年王) অবশেষে জাপানি দর্শকদের সামনে এল। টিবিএসে সম্প্রচারের পর মং লাং তার ইমেইল চেক করলেন এবং ইশিকাওয়া সাহেবের পাঠানো ‘বিজয়বার্তা’ পেলেন।

‘ফায়ার স্পোর্টস ইয়ুথ কিং’ প্রচারের প্রথম দিনেই এর দর্শকসংখ্যা আকাশচুম্বী ছিল। এমনকি এটি এনএইচকে (NHK)-এর জনপ্রিয় গৃহিণী-কেন্দ্রিক নাটক ‘অ্যামনেসিয়া মাদার’-কেও হার মানিয়েছে। জাপানে টিভি চ্যানেলের সংখ্যা দেশের তুলনায় অনেক কম, তাই দর্শকদের হাতে বিকল্পও খুব সীমিত। এমন পরিস্থিতিতে কোনো নাটক জনপ্রিয় হয়ে উঠলে সেটি যে পরিমাণ দর্শক টানতে পারে, তা স্থানীয় টিভি জগতের মানুষের জন্য ছিল বিস্ময়কর। সেই রাতে দর্শক হার ছিল ৩৪.৫ শতাংশ!

ইশিকাওয়া ইমেইলে লিখেছেন, “অসাধারণ! মং-সান, আপনি যে সহযোগিতার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, আমাদের প্রেসিডেন্ট তাতে বেশ আগ্রহী। তিনি আপনার সাথে বিস্তারিত আলোচনা করতে চান।”

ইমেইলটি পড়ে মং লাং অবশেষে স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেললেন। দর্শক হার ভালো হওয়া মানেই ভবিষ্যতে আরও বড় সুযোগের দরজা খুলে যাওয়া। যদি এটি ফ্লপ করত, তবে টিবিএস-এর মতো চ্যানেলের সাথে সম্পর্ক রাখা কঠিন হয়ে পড়ত।

ইমেইল থেকে বেরিয়ে মং লাং কিছুটা কৌতূহল নিয়ে জাপানের সবচেয়ে বড় ফিল্ম রিভিউ ফোরামে ঢুকলেন, এটা দেখার জন্য যে জাপানি দর্শকরা এই নাটকটিকে কীভাবে দেখছে।

ফোরামে গিয়ে দেখা গেল, অধিকাংশ মন্তব্যই ইতিবাচক। ‘খুবই কুল!’, ‘পরিচালক একজন জিনিয়াস! আমাদের দেশের পরিচালকদের তার কাছ থেকে শেখা উচিত’, ‘লি ফেই একজন দেবতা!’, ‘মিলি আমার স্ত্রী’—এমন শত শত মন্তব্য। মাত্র একদিনের সম্প্রচারে এত বেশি আলোচনা যে কাউকে অবাক করবে।

ফোরামের পর মং লাং কিছু সংবাদমাধ্যমের ওয়েবসাইটে ঢুকলেন। জাপানি গণমাধ্যমে এই নাটক নিয়ে প্রচুর প্রতিবেদন হয়েছে, তবে তার বেশিরভাগই ছিল টিবিএস-এর প্রতি বিদ্রূপাত্মক। তাদের মতে, টিবিএস এখন পুরোপুরি অধঃপতিত, কারণ তাদের দর্শক ধরে রাখতে এখন চীনের টিভি নাটকের ওপর নির্ভর করতে হচ্ছে। এমনকি এক রাজনীতিবিদ সাক্ষাৎকার দেওয়ার সময় বললেন, বিদেশী টিভি নাটকের ওপর আরও কঠোর সেন্সরশিপ আরোপ করা উচিত।

এসব মিডিয়ার সমালোচনা বাদ দিলে, দর্শকদের দিক থেকে ‘ফায়ার স্পোর্টস ইয়ুথ কিং’ নিঃসন্দেহে এক বিশাল সাফল্য। টিবিএসও নিশ্চয়ই তা বুঝতে পেরেছে, তাই তারা মং লাংয়ের ‘সহযোগিতা বাড়ানোর’ প্রস্তাবে রাজি হয়েছে। আর ‘বিশ্বাসঘাতক’ বা ‘অধঃপতিত’ তকমা নিয়ে টিবিএস-এর মাথাব্যথা নেই, কারণ পুঁজিবাদের দুনিয়ায় মুনাফাই আসল।

জাপানে এই সাফল্যের পর মং লাংয়ের আত্মবিশ্বাস বহুগুণ বেড়ে গেল। এই পৃথিবীর টোকুসাৎসু (বিশেষ ইফেক্টযুক্ত নাটক) ভুল পথে হাঁটছে। শিশুদের জন্য খেলনাভিত্তিক নাটক হওয়ার কথা থাকলেও তারা সেগুলোকে ‘সায়েন্স ফিকশন হরর’ বানিয়ে ফেলেছে। দর্শকরা আগে কখনোই ‘ফায়ার স্পোর্টস ইয়ুথ কিং’-এর মতো উদ্ভাবনী ও মানসম্মত কিছু দেখেনি। এটাই তো আসল টোকুসাৎসু! আনন্দ, উত্তেজনা আর সর্বজনীন আবেদনই হলো এর সঠিক পথ।

জাপানি বাজারে দারুণ সফল হওয়ার পর ইউরোপ ও আমেরিকার টিভি চ্যানেলগুলোও মং লাংয়ের সাথে যোগাযোগ করতে শুরু করল। সবাই চাইছে ‘ইয়ো-ইয়ো’ (Yo-yo) নিয়ে সেই নাটক। মং লাং কাউকেই ফেরালেন না, দরদাম যাই হোক, সবাইকে ইতিবাচক সাড়া দিলেন।

এরপর, নতুন খোলা ‘পেংদা ফিল্মস’-এর অফিসিয়াল সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টে এই সাফল্যের খবর পোস্ট করা হলো। মুহূর্তের মধ্যে সেটি ট্রেন্ডিংয়ের শীর্ষে চলে এল। এমনকি গম্ভীর সরকারি গণমাধ্যমগুলোও খবরটি শেয়ার করে একে দেশের সাংস্কৃতিক জগতের এক অভাবনীয় ‘সাংস্কৃতিক রপ্তানি’ বলে আখ্যা দিল।

‘ফায়ার স্পোর্টস ইয়ুথ কিং’ বিদেশে হিট! এই খবর ছড়িয়ে পড়তেই চলচ্চিত্র জগতের সবাই যেন স্তব্ধ হয়ে গেল। কান, বার্লিন বা ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে নিজেদের ছবি প্রচার করতে গিয়ে যারা ব্যর্থ হয়েছিল, তারা এখন ঈর্ষায় জ্বলছে। একটি শিশুদের নাটক কীভাবে এত সফল হতে পারে? তারা ভাবছে, এই যুগের দর্শকরা আসলেই অদ্ভুত!