চতুর্থ অধ্যায়: শক্তির ব্যাপক বৃদ্ধি

এই মুহূর্ত থেকে পাহাড়ি অরণ্যভূমিতে এক অভিনব দৃশ্যের আবির্ভাব ঘটল। এক কিশোর, বিশাল এক বাঘের পিঠে চড়ে, উন্মাদের মতো ছুটে বেড়িয়ে অন্যান্য ভয়ংকর প্রাণীর অধীন অঞ্চলের অমূল্য রত্নসম ধন-সম্পদ দখল করে আনতে লাগল।

তারা নিরন্তর যুদ্ধ করত, বারবার আহত হতো, বারবার আত্মসাৎ করত প্রাকৃতিক ঔষধি, আবার যুদ্ধে ঝাঁপিয়ে পড়ত, আবার আহত হতো, আবারও খেতো সেই ঔষধি; মাত্র দশ মাসের মধ্যেই, কয়েক হাজার লী বিস্তীর্ণ অঞ্চলে আর একটিও ঔষধি গাছ অবশিষ্ট থাকল না। সেই বিশাল বাঘের গা আরও উজ্জ্বল স্বর্ণাভ হয়ে উঠল। আমাদের নায়কও তার দেহের গুরুত্বপূর্ণ শিরা-প্রবাহের ছয়টি পথ সম্পূর্ণরূপে উন্মুক্ত করল, দেহ আরও বলিষ্ঠ, দৃঢ়তর হয়ে উঠল, যেন সে এক মানবাকৃতি বন্যপ্রাণী।

এ পর্যায়ে, গাও ই-র পুরো হাতের তিনটি ইয়াং-শিরা এবং তিনটি ইনের শিরা উন্মুক্ত হয়ে যায়। (তিন ইয়াং-শিরার মধ্যে রয়েছে হাতের বৃহৎ অন্ত্রশিরা, তিনগুণ শিরা, ক্ষুদ্র অন্ত্রশিরা; তিন ইনের শিরার মধ্যে রয়েছে হৃদপুটিকা, হৃদশিরা, এবং ফুসফুসশিরা।)

যদিও এটি ছিল শরীরের বারোটি মূল শিরার মধ্যে শীর্ষ ছয়টি, তবুও এই শিরাগুলো প্রাকৃতিক ঔষধি ও স্বর্গীয় ফলের সারবত্তায় পুষ্ট হয়ে প্রত্যেকটি শিরা বিস্তৃত ও নমনীয় হয়ে উঠেছিল, এবং সংরক্ষিত শক্তি সাধারণ যোদ্ধার চেয়ে কয়েক গুণ বেশি ছিল। গাও ই-র দৃঢ় বিশ্বাস ছিল, সে যদি এখনো চূড়ান্ত শক্তিশালী কোনো যোদ্ধার মুখোমুখি হয়, তবে অন্তত অর্ধেক সম্ভাবনা থাকবে তাকে গুরুতরভাবে আহত করার।

এখানে একটি বিশেষ ঘটনার কথা উল্লেখ না করলেই নয়। এই সময়ের মধ্যে, গাও ই-র সবচেয়ে বেশি লাভ হয়েছিল সাতটি স্বর্গীয় সারসের সাথে পাঁচপাতা মানবমূলের জন্য প্রাণপণ লড়াইয়ের সময়।

সেই প্রাণঘাতী সংঘর্ষে, গাও ই অবশেষে স্বর্গীয় সারসের গতিময়তার আসল তাৎপর্য উপলব্ধি করল। সংকট মুহূর্তে সে বাঘের গর্জন ও সারসের উড়ান দুইয়ের ভাব একত্রে নিখুঁতভাবে প্রকাশ করল, “বাঘ-সারস যুগল আঘাত” নামের এক বিশেষ কৌশলে, বাঘের দৃঢ়তা ও সারসের গতিময়তা মিলিয়ে অবশেষে জয় ছিনিয়ে আনতে সক্ষম হলো।

পরবর্তী কয়েক মাস, গাও ই নিজের শক্তি আরও বাড়ানোর জন্য দ্বিধাহীনভাবে শারীরিক কঠোর অনুশীলন শুরু করল।

বুক, পিঠ, বাহু ও পায়ে বাঁধা হল ভারী লৌহপিণ্ড; সব মিলিয়ে ওজন প্রায় দুই হাজার ছি। প্রথমদিকে, সে চলাফেরা করাই কঠিন মনে করত, সাধারণ হাঁটাচলাও করতে পারত না।

কিন্তু এক মাস যেতেই গাও ই স্বাভাবিক মানুষের মতো চলাফেরা করতে অভ্যস্ত হয়ে গেল। দু’মাস পর, সেই তীব্র চাপে সে বাঘ-সারস যুগল আঘাত প্রয়োগে সক্ষম হলো।

এটিই ছিল অসাধারণ এক অর্জন। তবুও গাও ই তৃপ্ত হল না, বরং এক ঝর্ণার নিচে গিয়ে শরীর ও কৌশলের আরও পরিশ্রমে আত্মনিয়োগ করল।

ঝর্ণাধারার নিচে গাও ই সবে দাঁড়াতে গিয়েছে, সেই প্রবল রৌদ্রচ্ছটায় জলপ্রপাতের রূপালী ধারায় সে মুহূর্তেই জলে ছিটকে পড়ল।

কিন্তু প্রতিবার জল থেকে উঠে আসার পর, গাও ই-র চোখে ছিল অটল দৃঢ়তা। সে জানত, ঝর্ণার নিচে অনুশীলন করতে হলে আগে দাঁড়াতে শিখতে হবে—একবারে না পারলে, দু’বারে; দু’বারে না হলে, দশবার; শতবার; হাজারবার; একদিন তো হবেই। এই হার না মানা মনোভাব ও দৃঢ় অঙ্গীকারই ছিল তার শক্তি।

দিনের পর দিন, সেই উঁচু ঝর্ণার নিচে এক অবিচল ছায়া একই কাজ করে যেত—পানিতে ছিটকে পড়া, আবার উঠে ক্লান্ত দেহ নিয়ে ঝর্ণার নিচে দাঁড়ানো, আবারও পানিতে ছিটকে পড়া।

গাও ই নিজেও জানত না সে কতবার পড়েছে, কতবার উঠেছে। তবে প্রতিবারই সে দাঁত চেপে ধরেছে, প্রতিবারই সীমা অতিক্রম করেছে, আর অবশেষে, এক উজ্জ্বল দুপুরে, ঝর্ণার নিচে রংধনুর ঝিলিকের মাঝে, গাও ই-র দুই পা যেন শিলার মতো অটল হয়ে ঝর্ণার নিচে দাঁড়িয়ে রইল।

এ সময় গাও ই হালকা হাসল—তার সামনে পথ এখনও দীর্ঘ।

ঝর্ণার নিচে দাঁড়াতে পারার পর, সে আবার নিজেকে ছাড়িয়ে যাওয়ার চ্যালেঞ্জ শুরু করল।

স্রোতের নিচে, সে বাঘ-সারস যুগল ভঙ্গির অনুশীলন করত। ঝর্ণার প্রবল জলে, সে মহাশক্তিমান বজ্রকায় কৌশলের বারোটি ভঙ্গি সাধন করত।

প্রথম ভঙ্গি—“অচল পর্বত”: দুই হাত কনুই ভাঁজ করে বুকের সামনে গোলাকার ভঙ্গিতে তুলতে হয়; কব্জি উঁচু, আঙুল ওপরে, তালু মুখোমুখি।

দ্বিতীয় ভঙ্গি—“মেঘ ছেঁড়ে সূর্য দেখা”: পা কাঁধসমান দূরত্বে ছড়িয়ে, হাঁটু নমনীয়; দুই হাত বুকের সামনে থেকে দুই পাশে ছড়িয়ে তোলা; তালু বাইরের দিকে; চোখ সামনে; শ্বাসে বুক উঁচু, বাহু পেছনে; প্রশ্বাসে আঙুল ভাঁজ, তালু বাইরে ঠেলা।

তৃতীয় ভঙ্গি—“বেগুনি বায়ু গলাধঃকরণ”: দুই পা ছড়িয়ে, আঙুল মাটিতে, গোড়ালি ওঠানো; দুই হাত মাথার ওপর, তালু ওপরে; কাঁধ নামানো, কনুই ভাঁজ; মাথা উঁচু, দৃষ্টি হাতের পৃষ্ঠে; জিভ উপরের তালুতে, নাসারন্ধ্রে শ্বাস। শ্বাসে দুই হাত ওপরে ঠেলা, পা নিচে ঠেলা; প্রশ্বাসে শরীর শিথিল, দুই হাত সামনে নামানো।

চতুর্থ ভঙ্গি—“বন্য বানর পাহাড়ে ভর”: ডান পা ডানদিকে অল্প এগিয়ে বাঁ পায়ের সাথে কৌণিক ভঙ্গি; হাঁটু নমনীয়, ডান গোড়ালি ওঠানো, শরীর নিচে, ডান পা শূন্য; ডান হাত উঁচু, তালু নিচে, মাথা ডানে, দৃষ্টি ডান তালুতে; বাঁ হাত কনুই ভাঁজ, পেছনে। শ্বাসে মাথা ওপরে, দুই কাঁধ পেছনে।

পঞ্চম ভঙ্গি—“পেছনে তীরন্দাজ হোঈ”: ডান পা সামনে এগিয়ে, হাঁটু ভাঁজে ডান তীরন্দাজ ভঙ্গি; ডান হাত মুঠো করে সামনে, দৃষ্টি মুঠোয়; বাঁ হাত মুঠো, কনুই ভাঁজে পেছনে। শ্বাসে দুই মুঠো শক্ত করে ভেতরে, ডান মুঠো ডান কাঁধে, বাঁ মুঠো পেছনে; প্রশ্বাসে দুই মুঠো, বাহু শিথিল। তারপর শরীর পেছনে ঘুরিয়ে বাঁ তীরন্দাজ ভঙ্গি, দুই হাতে পালা করে।

ষষ্ঠ ভঙ্গি—“পর্বত উত্তোলন”: দুই পা ছড়িয়ে, দুই বাহু সামনে, তালু সামনে, আঙুল ছড়িয়ে, বাঘের মুখ ভঙ্গি, দৃষ্টি সামনে; গোড়ালি ওঠে, ভর দুই আঙুলে। দুই হাত আস্তে ছড়িয়ে বাহু সমান্তরাল; তালু বাইরে, গোড়ালি মাটিতে। শ্বাসে তালু শক্ত করে পেছনে; প্রশ্বাসে বাহু, তালু শিথিল।

সপ্তম ভঙ্গি—“হাজার সাপ গুহা ছাড়ে”: পায়ের আঙুল সংযুক্ত, গোড়ালি ছড়ানো; বাহু সামনে আড়াআড়ি, বুকের কাছে। বাঁ হাত কনুই ভাঁজে নিচে পেছনে, আঙুল ওপরে; ডান হাত কাঁধের ওপরে কনুই ভাঁজে পেছনে, বাঁ আঙুল আঁকড়ে ধরে ঘাড়ের কাছে। আঙুলে মাটি আঁকড়ে, শরীর সামান্য ঝুঁকে, যেন তরবারি টানা।

অষ্টম ভঙ্গি—“শক্ত বাহু হাজার মণ ভার”
নবম ভঙ্গি—“নীল ড্রাগনের থাবা”
দশম ভঙ্গি—“ক্ষুধার্ত বাঘের শিকার”
একাদশ ভঙ্গি—“শির নত করা”
দ্বাদশ ভঙ্গি—“মহাশক্তির ভঙ্গি”

এই বারোটি কৌশল, প্রতিটি দেহের নির্দিষ্ট অংশকে নিখুঁতভাবে শাণিত করে তোলে। সাধারণত প্রতিটি কৌশল আধ ঘণ্টা ধরে চর্চা করতে হয়, অথচ জলে তা আরও কঠিন, কিন্তু ফলাফলও চমকপ্রদ।

এ কথা না বললেই নয়, এই মহাশক্তিমান বজ্রকায় কৌশল মানুষের দেহগত সামর্থ্য উন্মোচনে বিশেষ কার্যকরী। প্রতিবার চর্চার পর গাও ই-র শরীর আরও উন্নত হয়ে ওঠে; আগে যা পারত না, এখন তা করতে পারে।

এখনকার গাও ই-র পেশী ও অস্থি এমনভাবে মিশে গেছে, যেন সে এক প্রাণবন্ত, নিখুঁত যোদ্ধা—প্রয়োজনে অগ্রসর, প্রয়োজনে পশ্চাদপসরণ, সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে।