অধ্যায় ৪৬ -৪৫° বিদেশের প্রাচীন নিদর্শন কি একবার ঘরে ফিরে আসা উচিত (২)
কেন এই আলোচক্রের আলোয় উজ্জ্বল, সবাই যার দিকে তাকিয়ে আছে এমন কাঁচের প্রদর্শনী কেবিনেট থেকে পালিয়ে যেতে হবে?
ফ্রিজটা বুঝতে পারছে না।
একটি ফ্রিজ হিসেবে, এটি মানুষের সুবিধার জন্য যেখানে রাখা হয় সেখানে থাকতে অভ্যস্ত; রান্নাঘরে রাখা যায়, ডাইনিং রুমে রাখা যায়, গোডাউনেও রাখা যায়।
অবশ্যই।
মিউজিয়ামে রাখা গেলেও সমস্যা নেই।
এবং ফ্রিজটি নিজের দেশের বাইরে পাঠানো হলেও বিরক্ত হয় না, আগের মায়েরিকের জগতে এটি যখন বহু দেশের মানসম্মত সার্টিফিকেট বের করেছিল, তার বেশিরভাগই ছিল বিভিন্ন দেশের মানদণ্ডের স্বীকৃতি, যা নির্দেশ করে যে এটি যেকোনো দেশে ব্যবহারযোগ্য।
এটি জানে যে শিল্পীর ছবি ফাঁস করা বিশ্বাসঘাতকতা, এবং জানে এই বিশ্বাসঘাতকতা প্রেমের মগজের প্রভাব, কাহিনী জানার পরও মনে করে যে এই সকল ঐতিহ্যবাহী বস্তুদের পালানো সহজ নয়।
কিন্তু একমাত্র এটি মূল কারণ বুঝতে পারে না।
কেন পালাতে হবে?
মানুষ তৈরি করা ঘরের ভেতর থাকা কি খারাপ?
খাদ্য পাত্র: ০.ও
হঠাৎ এই প্রশ্ন শুনে খাদ্য পাত্র স্থির হয়ে যায়।
“অবশ্যই…” এটি ঢাকনা দিয়ে প্রান্তে ঠকঠক করে উত্তর দেয়, শব্দটা তীক্ষ্ণ ও দ্রুত: “বিদেশিরা ব্যবহার করতে পারবে না!”
“আমি তো বিদেশিদের ব্যবহার করতে দেব না, তারা তো দেখতে পর্যন্ত পারবে না!”
এই খাদ্য পাত্র যেন ভিতরে একটা মাছ আছে, বারবার কাঁচের কেবিনেটে লাফাচ্ছে।
কিন্তু ফ্রিজ এই যুক্তি মেনে নিতে পারে না।
মানুষের তৈরি, জীবন সহজ করার জন্য, ফ্রিজ মনে করে এটি সারা বিশ্বের মানুষের জন্য কল্যাণ বয়ে আনা উচিত; দেশের মধ্যে কোনো পক্ষপাত থাকা উচিত নয়।
এমনকি শুধু মানুষের মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকা উচিত নয়।
আগের কয়েকটি কাহিনীতেও, ফ্রিজকে মায়েরিক ব্যবহার করেছিল, সমুদ্রের ডাইনি ঠান্ডা করার জন্য।
“না, না!” খাদ্য পাত্র একটু উত্তেজিত: “তারা খারাপ মানুষ, তাই তাদের দেব না!”
খারাপ মানুষ?
এবার ফ্রিজ কিছুটা বুঝতে পারছে, কিন্তু পুরোপুরি একমত নয়।
কারণ জেলে থাকলেও রান্নাঘরে ফ্রিজ থাকে, কিছু বাঁধাকপি, আলু জমা থাকে, যদিও বেশ সমৃদ্ধ নয়, তবে বন্দিদের খারাপ খাবার দেওয়া হয় না।
নিজের বড় বুদ্ধিহীন ছোট ভাইকে দেখে, যারা নিজের কথা বুঝতে পারছে না, খাদ্য পাত্র নিজেকে বন্ধ করে ফেলে, ঢাকনা টাইট করে চুপ থাকে। ফ্রিজ কাঁচের কেবিনেটের পাশে দাঁড়িয়ে কিছুটা অবাক।
হঠাৎ একটি কোমল কণ্ঠ শোনা যায়, ফ্রিজের জন্য অবস্থা সহজ করে।
“কারণ খুব সহজ, আমরা এখানে থাকা উচিতই না।”
“এখানকার নয়।”
ফ্রিজ দৃষ্টি নিক্ষেপ করে, দেখতে পায় কথা বলছে একজন সাদা মার্বেল খোদাই করা সাহিত্যিক মূর্তি।
“আমাদের নিজের বাড়ি ছিল।”
“যারা মন্দিরে স্থাপিত, তাদের নিজস্ব পূজার ব্যবস্থা ছিল।”
“যারা পাহাড়ের গুহায় খোদাই করা, তাদের নিজেদের বায়ু ও ক্ষয়ক্ষতির সঙ্গেই থাকা।”
“আর যারা মাটি দিয়ে তৈরি থালা, যদি আর এক কাপ গরম চা রাখতে না পারে, তাহলে তার অর্থ কী?”
নিজের স্থানেই, ধীরে ধীরে সময়ের কাছে হেরে যাওয়া, ইতিহাসে বিলুপ্ত হওয়া হলেও শান্তি পাওয়া যায়।
‘কী করে… সুরক্ষিত রাখা হয়েছে, আরও দীর্ঘ সময় সংরক্ষণ করা সম্ভব।’
‘ওপরের, ছিনতাই করা সাংস্কৃতিক রত্ন আর রত্ন নয়, বরং একটি ক্ষত।’
“মহাশয় ঠিক বলছেন।” কেউ শুরু করলে অন্যান্যরাও একে একে সায় দেয়।
“এখানে আনা হয়েছে ছিনতাই করে, চারপাশে কেউ চেনা নেই, দর্শনার্থীরা অপরিচিত ভাষায় কথা বলে, এটা…”
ফ্রিজ: !
এটি যতটা সম্ভব এই কথা বোঝার চেষ্টা করে, হঠাৎ একটি পরিচিত শব্দ শুনতে পায়।
“ছিনতাই!”
ছিনতাই মানে টাকা না দিয়ে জিনিস নিয়ে যাওয়া!
ফ্রিজ তৎক্ষণাৎ একটি ছবি আঁকতে থাকে।
একটি ইলেকট্রনিক দোকানে, শান্তিতে প্রদর্শনী কেবিনেটের সামনে দাঁড়িয়ে ছিল, হঠাৎ মাস্কধারী ছুরি ধরা ডাকাত এসে বিক্রেতাকে হুমকি দিয়ে, ভারী ফ্রিজটি কাঁধে তুলে দ্রুত বাইরে পালিয়ে যায়…
নিজেকে সেই অবস্থায় কল্পনা করে, সব বুঝতে পারে!
ফ্রিজ এক ধরনের সহমর্মিতা অনুভব করে, নিজের ভিতরের শব্দ সামলে, মানসিকভাবে সবাইকে পালাতে সাহায্য করার সংকল্প পাঠায়…
কিন্তু চারপাশ কেউ তাকে পাত্তা দেয় না।
শুধুমাত্র শুরুতেই কথা বলা সাহিত্যিক মূর্তি একটি বিষণ্ণ মুখভঙ্গি করে।
“অবিশ্বাস্য, একটি ফ্রিজও আমাদের পালানোর পরিকল্পনা জানে।”
“আমাদের পরিকল্পনা কি সবাই জানে?!!!”
সাহিত্যিক মূর্তি কষ্ট পেয়ে মুখ ঢেকে ফেলে।
তাদের দলে অবশ্যই কেউ বেশি কথা বলে, হয়তো দুই মেষ ধাতুর পাত্র, অথবা কোনো মৃৎশিল্পী মূর্তি।
কথা আটকে রাখতে পারে না, রাতে এসে গুঞ্জন করে!
সব পরিকল্পনা ফাঁস করে দেয়!
সাহিত্যিক মূর্তির কষ্টকর চিৎকার শুনে, অন্যরা হাত ঝেড়ে চোখ সরিয়ে নেয়, চারপাশে তাকানোর ভান করে।
বিশেষ করে সাদা নীল মাটির বড় পাত্র, যেন শরীরের নকশা ‘হৃদয় ভীত’ এই শব্দগুলোতে মোড়ানো।
কিন্তু এসব তেমন গুরুত্বপূর্ণ নয়, শুধু মানুষের জানা যথেষ্ট।
পালানোর সময় নির্ধারণ করা হয়েছে তিন দিনের পর পূর্ণিমার রাতে।
তিনদিন পর, কথিত রক্তিম পূর্ণিমা, যেখানে অতিরিক্ত আত্মার শক্তি দ্বিগুণ হয়ে যায়, মনের মাধ্যমে যোগাযোগ বা সামান্য চলাফেরা করা ঐতিহ্যবাহী বস্তুদের আরও গতিশীল করে, পালানোর জন্য যথেষ্ট সক্ষমতা দেয়।
একটি গোলাপী হানফু, যার ফিতায় দিনের বেলা পড়ে যাওয়া একটি শিশুর চক লিপি মোড়ানো, মেঝেতে তাদের পালানোর পরিকল্পনা লিখে দেয়।
তবে পরিকল্পনাটি খুব সরল এবং শক্তিশালী, শুধু বাইরে দৌড়ানোর কথা।
‘এই পরিকল্পনা ঠিক নয়, অবশ্যই বিপদ ঘটবে।’
‘এই মিউজিয়ামের আসল স্থান আমি দেখেছি, চীনা ঐতিহ্যবস্তু প্রদর্শনী সবচেয়ে গভীরে, বাইরে যাওয়ার জন্য অন্য প্রদর্শনী পার হতে হবে।’
‘ঠিক তাই, শিল্পীর ছবি না থাকলেও, এই পালানোর পরিকল্পনা সফল হবে না।’
ফ্রিজ মেঝেতে সুন্দর হাতের লেখা চক লিপি দেখে, মনোযোগ দিয়ে মনে রাখে, তারপর পাশের চার্জিংয়ে থাকা রোবট ভ্যাকুয়াম চালু করে মেঝে পরিষ্কার করে।
তারপর ছোট চাকা ঘুরিয়ে শিল্পীর ছবির কেবিনেটের দিকে যায়।
দেখতে পায় সেখানে কেবল খালি কেবিনেট।
ঠিক তাই, যখন সে গল্পে ঢুকেছে, হয়তো একটু দেরি হয়েছে; সেই চিত্রটি ছেলে প্রধান, অর্থাৎ মিউজিয়ামের উত্তরাধিকারী, ২০ বছরের কর্টিস নরলিন ব্রলান নামের যুবক নিয়ে গিয়েছে।
এই ধনী যুবক হঠাৎ নিজের সম্পত্তি পরিদর্শনে এসে ছবিটি পছন্দ করে, ছবির কন্যার সঙ্গে প্রথম দেখাতেই প্রেমে পড়ার দাবি জানিয়ে তা নিয়ে যায়।
মিউজিয়ামের জিনিসপত্র তার বাড়িতে নিয়ে যাওয়া তার জন্য কঠিন কিছু নয়।
আর এই চিত্রটাই পুরো পরিকল্পনার ব্যর্থতার শুরু।
খালি কাঁচের কেবিনেটের দিকে তাকিয়ে ফ্রিজ কিছুটা দুঃখ পায়, যদি কাহিনী শুরু হওয়ার আগে আসত, তবে এই চিত্রটি নিজে সংরক্ষণ করতে পারত।
কিন্তু শেষ পর্যন্ত দেরি হলো।
“ওই ফ্রিজ, এখানে এসো।”
হঠাৎ সেই কোমল কণ্ঠ শোনা যায়, ফ্রিজ দেখতে পায় যে আগের পরিকল্পনাকারী সাহিত্যিক মূর্তি তাকে ডেকেছে।
“তুমি ফ্রিজটা, দেখতে সাধারণ নয়।” মূর্তি কোথা থেকে একটি পালক ভাঁজ করে বুকের সামনে ধীরে ধীরে ঝাঁকাতে থাকে: “শুধুমাত্র দিনের বেলা চলতে পারো না, যেন অন্য কোনো গোপন ক্ষমতা আছে?”
‘ওহ, এই পালকটা…’
‘এই সাহিত্যিক মূর্তি কি…’
‘মন্ত্রিসদস্য, তুমি কি?’
‘যদি সেই মহামান্য হন, তাহলে এ বার কাজ হয়ে গেছে!’
ফ্রিজ মূর্তির কথার অর্থ বুঝতে চেষ্টা করছে।
অন্য ক্ষমতা?
অবশ্যই থাকতে হবে!
ফ্রিজ তার দরজা খুলতে চলেছে, তার দ্রুত ঠান্ডা করার দক্ষতা প্রদর্শন করতে।
“…শুধুমাত্র দ্রুত ঠান্ডা এবং বীমা।”
সাহিত্যিক মূর্তি বিরক্ত হয়ে যোগ করল।
ঠিক আছে।
ফ্রিজ কিছুটা দুঃখ করে দরজা বন্ধ করে দেয়।
তারপর ক্ষমতা চালু করে, হালকা ঝলকানি ছড়িয়ে, সামনে থাকা সাহিত্যিক মূর্তি মার্বেল নকশার ফ্রিজে রূপান্তরিত হয়, যার ওপর পালক আঁকা।
প্রথমবার ফ্রিজ হওয়ায় মূর্তির অভ্যন্তরীণ শব্দ বিশৃঙ্খল, অনেকক্ষণ পরে শান্ত হয়, কিন্তু তখন রূপান্তর শেষ।
ঠাস করে শব্দ করে ফ্রিজ আবার মূর্তিতে ফিরিয়ে নেয়।
মূর্তির চোখে উত্তেজনা দেখা যায়, সে দ্রুত জিজ্ঞাসা করে কতগুলি ঐতিহ্যবাহী বস্তু একসঙ্গে ফ্রিজে রূপান্তরিত করা যায় এবং কতক্ষণ ধরে তা রাখা যায়।
প্রশ্নের পর সে শ্বাস ফেলে।
“আমার আগের পরিকল্পনা ভুল, মাথায় রাখো না, বাতিল!”
সে তার পালক দ্রুত নাড়ায়, নতুন পরিকল্পনা নিয়ে বলতে থাকে, ফ্রিজকে নির্দেশ দেয়: “আগামী কয়েক দিনে অন্য প্রদর্শনী ঘুরে পথ খুঁজে বের করো, পালানোর সবচেয়ে ভাল রুট অনুসন্ধান করো।”
এই চাহিদা অনেক সহজ।
পরের দিন দিনের বেলায়, যখন মিউজিয়াম খোলা হয়, ফ্রিজ আবার তার দরজা পরিবর্তন করে নিজেকে একটি অটোমেটিক বিক্রয় যন্ত্র হিসেবে ভান করে।
তারপর অন্যদের অজান্তে মিউজিয়ামের বিভিন্ন প্রদর্শনী ঘুরে বেড়ায়।
অনেক দর্শনার্থী লক্ষ্য করে যে তাদের পেছনে একটি গুপ্ত অটোমেটিক বিক্রয় যন্ত্র চলছে।
এবং এই যন্ত্রটি কোনো জিনিস বিক্রি করে না, বিভিন্ন দেশের দর্শনার্থীরা কয়েন বের করে দেয়, কিন্তু কোথাও কয়েন ঢোকানোর জায়গা পায় না; কেউ খোলা চেষ্টা করলে হাত কেঁচে যায়।
অবিশ্বাস্য।
কিন্তু দর্শনার্থীরা তাতে গুরুত্ব দেয় না, কারণ এটি একটি মিউজিয়াম এবং পাশেই একটি আর্ট গ্যালারী, সেই হাঁটা বিক্রয় যন্ত্র হয়তো এক ধরনের পারফরম্যান্স আর্ট।
এটাই ফ্রিজের প্রতি মানুষের সতর্কতা কমিয়ে দেয়।
এইবার ফ্রিজ দুই জন মিউজিয়াম কর্মীর পেছনে পেছনে চলে, যারা হয়তো নেতৃস্থানীয় এবং অনেক অভ্যন্তরীণ তথ্য জানে।
“রিচার্ড, আমার বন্ধু, শুনেছ কি?”
“ওহ, বন্ধু, গোপনীয়তা রাখো না, দ্রুত বলো।”
“আসলে, পরদিন অর্থাৎ পরশু রাতে, আমাদের যুবক মালিক, নরলিন ব্রলান ডিউক, পুরো মিউজিয়াম একরাতের জন্য ভাড়া নিচ্ছে।”
“হে ঈশ্বর… তাহলে কি আমাদের সারারাত ওভারটাইম করতে হবে?”
তারা কথোপকথনে ধীরে ধীরে চলে যায়।
শুধুমাত্র ফ্রিজ একা ভাবছি।
নায়ক পরশু রাতে মিউজিয়াম পুরো রাতের জন্য ভাড়া নিচ্ছে? আর সেই দিন কি তাদের পালানোর দিন নয়?